在信息资源和金融产业高度发达的今天，投资者的偏爱更为多元化。随着物质生活的符合，人们对精神与审美的市场需求也不断扩大。除了传统的实业、证券、房地产等领域外，很多财富拥有者的兴趣不约而同地探讨艺术市场。在西方，富裕家族视艺术品为一种生活态度，视购所画为一种消闲娱乐方式，视藏画为一种传统和身份象征物；而对于新的晋富豪，藏画还是一种很有品味的夸耀方式，脚可以将自己与土豪划清界限。

加之艺术品的保值和电子货币功能，投资回报率比较较高，在过去20年，如果购入了蓝筹艺术品，报酬约在3%-5%；如果购入了当代艺术品，报酬有可能在25%。中国的艺术品市场也随之水涨船高，步入了一个兴盛的时代。

随着国家对文化产业的反对，艺术产业链的各行业也获得飞速发展，艺术品开始受到更加多的金融投资者的注目，但有时艺术品交易都是私下展开，人们无法理解现实的成交价情况，同时艺术品的真实性、留存、拍卖会等一系列问题也后遗症着众多投资者，迫切需要专业的团队与机构展开指导和辨别，艺术基金应运而生。艺术基金的背景、运营团队、投资标的及经营模式对基金的收益起着至关重要的起到。优质的投资标的将有助基金的身体健康发展。

由于艺术品交易牵涉到高度专业性、操作者经验及风险管控机制，艺术基金的运营团队往往都是各领域的专业通晓人士，对艺术一级、二级市场的南北具备极强的敏感度与识别能力。投资标的的自由选择艺术品投资电子货币最基本倚赖的是空间差价和时间差价。

空间差价诸如艺术品从国外到国内或是北方到南方的交易产生的价格劣，随着资讯的繁盛和交通的便利，靠空间差价来取得收益的有可能更加小。所以，多数艺术品投资电子货币就造就时间的文化底蕴。随之而来的就是有众多的投资者自由选择出售古代艺术品来等候贬值，但古代艺术品无以留存、无以珍藏、无以找寻、单价低，而且市场中弥漫着大量的仿品、赝品，稍有不慎将不会给投资者带给极大的损失。

这就是艺术投资过程中遇上的仅次于难题。如何避免这个难题？自由选择比较安全性的投资标的就沦为众多艺术基金必须考虑到的问题。

艺术基金操作者一般以减少风险、提升收益率为准则，尽量避免卖“假”的问题。古代艺术品，不管是书画还是瓷器杂件，都必须十分专业的鉴定者，并且检验结果也不百分百精确。

由此，艺术品投资标的的自由选择就改向了当代艺术作品。以当代水墨为事例，作品皆由在世画家本人证实，真实性问题迎刃而解，同时当代水墨具备一定数量，选择性较多，而且单价偏高，因此与当代水墨艺术家合作，其可获得性与流动性相比之下低于古代字画、杂项等板块。

于是以由于当代水墨艺术的蓬勃发展以及可信的艺术市场，一线的当代水墨画家作品之后沦为艺术基金优质的投资标的。宽、短线配上的操作者模式是艺术基金有效地回避风险的方式。艺术基金通过长年与签下艺术家和艺术家经纪(即画廊式经营)同时分段，与转入艺术市场有数较长时间的艺术家(其具备现实而平稳的作品交易量与拍卖会市场)合作，此类长线投资的艺术作品皆具备低单价、保值、市场需求量大、知名度低、精品创作等特点。

管理型艺术基金管理型艺术基金拒绝接受单一的艺术品交易，积极主动地宣传并推展艺术家，研究艺术家的艺术风格与艺术潮流之间的关系，主动发售其作品、举行专场展出，奠定艺术价值和风格体系，进而提升作品的市场价值。管理型艺术基金对运营公司具有极高的拒绝，依赖其管理能力、媒体宣传能力、客户和藏家交流能力、展出策划能力等多个方面来提高艺术家地位与其作品价值。

管理型基金的运作模式更为简单，是科学知识密集型、充分利用人力资源的高效运营模式，而这往往是高端艺术基金的自由选择。在确保投资收益的同时，艺术基金同时也不会沦为一个专业的策展团队和艺术品分析研究团队，除了严肃推展基金签下画家以外，还大力地找到和挖出新的有潜力的画家，不断扩大杰出艺术家合作群体，为其展开宣传、经纪合作、举行雅集及长年代理。

有的管理型基金还参予研发艺术家的艺术衍生品，一方面减少了基金本身的现金收益，另一方面又与原作交相辉映，令其原作获得了有效地推展和电子货币。总而言，随着中国艺术品市场的发育与发展壮大及中国资本市场的很快发展，中国艺术品市场金融化已转入较慢发展的轨道，艺术品投资金融化的发展是一个系统化过程，艺术品投资从实体商品交易渐渐过渡到艺术品涉及金融产品的投资，从个体不道德发展沦为投资者子集不道德。

艺术品基金是艺术品金融化的最重要方式和阶段。艺术品投资的财富效应早已更有了更加多的海外金融机构、国内画廊、银行、中介等投资机构力量插手，大大不利于提高艺术品市场的投资主体结构，加快了机构化进程，使机构博弈论沦为市场投资的主流，也有助艺术品市场南北规范。

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